诗人，多与泥土有着纠缠不清的关系，也与乡村有着不可不说的秘密。作为文学里的新生代──80后作家，多脱离了农村这块养育文学的土地，做着城市的独行者，用孤愤来写作。诗人李镇东，虽然数年生活在城市，过着城市人忙碌而喧嚣的日子，却没有脱离乡村的诗意和思考，时刻关注着乡村的变化、记忆着童年的事物，写着属于自己的乡村诗行，为家乡的泥土鼓与呼。李镇东为了那泥土的诗行，创办了自己的中国乡村诗人网站，在乡村诗歌的田地里耕耘，与同样耕种乡村诗的朋友，在自留地里尽情唱和。
　　读过诗集《晴空向南》，感到一股浓浓的乡土情萦绕大脑，久久不散。这是诗人李镇东恋着乡村、与乡土保持着深切交往的结果。看，“牛高吭着，带着肃静和神圣”、“夕阳下我们被拉长的影子/被田埂上开裂的缝隙收容”（《童谣纪事》），这就是诗人的湘南农村，他时刻惦记着的乡村，常常让他回到童年的乡村。在深夜里，诗人浸泡在往事中辗转难眠，又让诗人想起──“童年的斗笠/总在记忆的田野被风吹跑”（《童年的雨伞》），却追也追不上，只能急得直跺脚，担心斗笠丢失，无法回家交差。还有那赶着时令要做的农活，“青翠的禾苗便站立在春天的眉稍上/背上阳光灼热/脚下的蚂蝗涌动”（《农家三部曲》，这份苦，当时的辛劳已经不再，如今，却成了美好回忆的基石。生活在城市，还常常流连那辛劳的农事，这正是诗人的私秘。
　　在李镇东的诗行里，乡间万物是他描写的对象。诗人从小生长在乡村，那些乡村的生活记忆，时常在他的脑海里翻腾。诗人的乡村，其实就是他生活的那个湘南农村。湘南的某个村落，住着很多的农家和诗人，诗人的母亲种了庄稼与莲藕，结出了稻子和莲子。村落里有许多古枫，常常从晨雾里闪出它的身躯。那些挖药的人，从枫树下走过，攀向未知的山峰。村头有条古老的小河，河里有诗人的一只小船，小船在嬉戏中摇晃。河岸上有金色荡漾的稻田，青蛙在田里歌唱，唱着那古老的情诗，唱得姑娘们满心欢喜。偶尔看到一只水鸟，飞过天空，不知去向。这个湘南小村，便是诗人的故乡，也是诞生诗人诗源的摇篮。这简单而普遍生长于中国大地上的乡村，又饱含诗意，为诗人孕育着万物。
　　阅读诗集《晴空向南》，诗行里有很多连叠的乡事。可见，诗人对乡事的感触颇深，常常接二连三地报数着乡村的“故事”，这多次的连叠，或许正是诗人不老的记忆，形成了诗人反复吟诵的习惯。在那“五月的风五月的云五月的雨”里（《五月的荷香》），诗人的笔“开”出了荷香，诗人认为：荷花就要与五月的风、云、雨在一起，成为一个共同体。还有那“五月的龙舟五月的粽子/都不及五月的一片小叶一朵小花”(《橘颂》)，这五月，是诗人的五月，也是诗人最爱的季节，诗人急切地告诉我们，他在五月最喜爱的是那朴素的花草。这些连叠的乡事，说明了诗人向往旺盛的季节，也向往旺盛的花朵，他要像野花野草一样有生命力，强劲地把诗歌种向大地。
　　最让人品味的，还是诗人的哲理，那乡村被创新的生活哲理。诗人明显有着自己的生活情趣，在那生活里，他不追求物质，却追求那生命哲学。如：“路长了短了长了/人醉了醒了醉了/路湿了干了湿了/人走了来了走了”（《静夜思》），只28个字，表达了诗人无尽的哲理趣味。这其中包含着丰富而内蕴深刻的生活哲理，讲叙着人生常态和城市人的生活态势。再细细把玩，可以体会到更多的人生境界，许许多多人都生活在这些境界里。仔细而反复琢磨，又别有一番滋味在心头。诗人在他的诗行里，尽管吝啬笔墨，却也不乏一些思考，这些，都是值得品尝和回味的。
　　读罢全书，一言概之，这是一部惦记着乡土的诗歌。而诗人李镇东，正是为乡村泥土鼓与呼的旗手。其诗、其人，将影响着下一代乡土诗行、诗人的出现。　　

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